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漆器

髹漆家具和更普通的饮食用的漆杯、漆盘、漆盒同等重要，几座南方墓葬出土了可坐可躺的卧榻、凭几、案和小型屏风。此处的样例（图3-12）是江陵附近望山公元前4世纪楚墓出土的一件雕刻和彩绘杰作，该墓还出土了上文讨论的带钩。此座屏长52厘米、高15厘米，框架和其内的动物雕刻通过榫槽连接，由两个相同的单元构成，每个单元的中央为俯冲的鹰用喙抓住盘绕的蛇，面对面的鹿和背对背的鸟居于两侧，浮雕形式的蛇和两栖动物位于座屏底部，抽象的卷涡纹饰于顶框。这些母题在东周各种材质上流行的动物及衍生装饰图案中属于写实的风格，这里雕刻成立体造型，而母题和构图可与马山出土的长袍上的龙虎图案（图3-10）平面刺绣相比较。

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玉器

这一时期另一类为贵族王侯和妇女制作的奢侈品是玉器（见专题1-1“玉石制作”），最精致的东周玉器出自战国时期。玉料包括产自中亚（今新疆）的软玉，只有更多矿物学研究方可得知此时中国境内的玉料资源是否枯竭。影响战国玉器造型的最重要因素可能是引导解玉砂的铁制工具的使用以及改进的车床，其结果是强调复杂轮廓和高难度浮雕的治玉风格。这种风格的代表是堪萨斯市奈尔森—阿特金斯美术馆收藏的一块玉璧（图3-13），据说出自洛阳故城附近金村被盗掘的墓葬中，一般认为属于周王室的陵墓。玉璧的大环之内含有一扭曲的异兽围绕的小环，顶部和左侧两条猛龙蓄势而踞。玉璧表面分布着整齐排列的突起圆点，这需要磨去大部分表层。龙和兽的表面饰以线刻。这种玉器风格的很多例证与金村有关，还有许多出土于西汉，如河北满城中山靖王墓（图4-1）、广州南越王墓（图4-15）。是西汉出土的例证实为古物，还是这种风格断代为战国时期有误？可能是战国时期的治玉作坊于西汉早期继续在帝国资助下延存，第四章还会进一步谈到手工生产中几种延续情况。

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铜器铸造

对国家的维系、精英阶层及其生活方式而言，最首要的工业是青铜铸造。祖庙、宫廷宴饮和其他仪式中使用的铜器和编钟是王权合法性程序的一部分，通过不断证明其统治权，东周贵族加强了他们对社会的控制。青铜兵器是外交失败后争取国家目标的关键因素。其他铜器，从车马构件、铜镜，到带钩，都成为社会地位的标识。青铜还用以铸造货币，促进了各国经济的一体化。而且农业生产也依赖青铜工具的使用。

采矿的直接证据来自长江中下游的几处遗址。长江中游湖区以东湖北大冶铜绿山矿冶遗址出土丰富，地名即反映了与开矿冶金的长期联系，例如“铜绿山”，当地记录证实表面的铜矿在雨后泛出华彩，“大冶”可作“大冶炼炉”解。该考古遗址位于一处仍在使用的现代露天铁矿内，铜绿山古代熔炉中的大量铜矿渣也富含铁，因而起初为铜而开采的矿山又成为铁矿。在铜绿山，采矿需要明沟、竖井和水平地下通道，向下开采有时深至地下60米，早期竖井一般较小，许多不足1平方米，随着进一步开采，竖井和通道逐渐扩大，绞车用以将矿石提升至地面。所冶炼的矿石数量是惊人的，40万吨炼铜矿渣是含铜量10％的富铁矿的剩余物，仅此就表明冶炼出至少4万吨铜。遗址内还发现了熔炉，在长江附近的矿山找到纯度超过90％的铜锭。楚国及其邻国的铸造场仰仗水运。